这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种履行”。

由沿路凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关联东谈主士皆脱不了关系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名已经有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一启动就猜错的场地。

电影是犯科为题材，剧情亦然以悬疑为鼓动，但通常不是人人以为的那种悬疑推理，即是警方看望案件寻找萍踪，且有的重要萍踪的发现，有若干的未必性。

影片着实想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同本领不同地点的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵连出一两件坐法之事，敲诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了坐法与犯科）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，皆有各自的诱因，且高出具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在沿路，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生磋议的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。

案件的发展，皆是源于神思关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的神思误区。

这使得案件最终呈现出来的形状，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔淳厚单独开课分析了。

八成就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最初，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算是高出典型的普法电影了吧，咱们浅易伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，皆是坐法事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个天职的打工东谈主，但在不测中，染上了毒，导致阮囊羞涩，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友交付的一宗买凶杀东谈主的“生意”，缠绵是名媛关秀英。

这是“毒”，坐法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的夫妻，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，夫妻关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死反璧主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为胁迫。

这是“赌”，坐法。

★一个厨师在夜店签订了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意料也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而敲诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得即是徐刚。

这是“黄”，坐法。

可见，三起案件的诱因，皆是高出典型的坐法事件，最终导致关秀英物化，而上述三方势力，皆有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线萍踪。

★关秀英为什么要去敲诈，一次有目标性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事逃遁，她皆将对方的证实紧紧攥在手中，去提取腾贵的金额，一切目标已经在于要回孩子的服侍权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然坐法。

★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。起头我在复盘剧情的时辰，一启动不太领会这个脚色存在的意旨，因为他透澈游离于上述三方势力。其后才响应过来，这个脚色其实是粗鲁口，逢迎了故事的发展。

警方在看望关秀英物化现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆默契，跟着故事的发展，蓝本李海一直珍藏肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄签订仳离契约，他是带着示爱心上东谈主的目标，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“恰恰性”）。

在重要证词上，这位作念了伪证，已经坐法。

至此，电影全体的故事，大约明了，而在终末阶段，还有一次重要回转，找出了关秀英之死，着实的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场脚色广博，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致长短不一。平允在于电影叙事已经高出明晰，不至于找不到脉络。

进一步来说，电影中几位主要脚色，皆不是皑皑的。在重要节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于神思的维系，才铤而走险走向犯科，最终形成悲催。

这些群像化的脚色中，不管何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是培植在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，培植在资产上的雇佣关系，通盘一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的回荡不定。

正因安全感的欠缺，他们通盘东谈主能“收拢”的，就仅剩神思关系了，这是保管他们走下去的重要。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱粗鲁法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆是坐法事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的步地。

但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”即是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的走动交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类履行题材的犯科电影，与传统悬疑片的诀别，即是在于对案件自己的诀别形状。

举个例子，那即是吴宇森《袼褙本体》与林岭东《龙虎风浪》的诀别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统犯科悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主淌若因为两方面的缘起，一是赋予脚色意旨，代表正义或粗暴的对比显然，侦查鬼计多端，犯科狡诈布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，在意营造推导犯科的流程的，用裁剪和睦氛衬托，犯科是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而履行类犯科电影则相比实在，犯科即是犯科，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯科动机的脱力之感，即是浸染在履行中冰冷与摧毁，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事法例之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在夙昔港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样犯科事件皆莫得正面展示，而是在意杰出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。